Час оборотня (фильм, 1990)

Час оборотня (1990) - утерянный советский фильм ужасов, снятый режиссером Игорем Шевченко для украинской кабельной телекомпанией "Тонис" в 1990 году. Главные роли исполнили Михаил Пахоменко, Александр Балуев, Марина Старых, Сергей Быстрицкий, Лариса Бородина и Вячеслав Гуренков. Фильм показывался по первому всесоюзному кабельному телевидению. Позже права были куплены неизвестной многопрофильной московской фирмой для проката в Москве и Ленинграде. После фильм нигде не транслировался повторно и не выпускался ни на VHS, ни на DVD.

Описание фильма

Немолодому журналисту Ковалеву выпадает наконец шанс стать главным редактором газеты. Не желая испытывать судьбу, герой обращается за поддержкой к парторгу. И тут происходит нечто неожиданное — Ковалева в лодыжку кусает собака, и он становится оборотнем. По ночам превращаясь в страшную собаку, Ковалев с тех пор рыщет по городу и наводит страх на своих читателей. Найти и обезвредить зверя поручают милиционеру Васе Ковалеву, сыну несчастного журналиста...Картину про оборотня сделал режиссер Игорь Шевченко (телекомпания "Тонис"). Она называется "Час оборотня". Имеется в виду, конечно же, полночь. В этот час герой Григорий Максимович Ковалев превращается в черную собаку и кусает досадивших ему знакомых.

— Журнал "Советский экран" №2, 1992 г

«Час оборотня» — характернейший пример русского «хоррора». Почти документально воссозданная среда маленького захолустного городка, где вроде бы жизнь как жизнь. Но мало-помалу тебя захватывает состояние тревоги, сотканное из распавшегося уклада жизни, всеобщей озлобленности, тотальной никомуненужности. В результате герой превращается в зловещую собаку-оборотня, как бы сублимируя этим жестом всю гадость тутошнего бытия. Герой — скромный редактор многотиражки, добрый отец семейства, и играет его сверхреалистичный, сверхземной актер М. Пахоменко. Но рука дьявола указала именно на него, и именно он становится персонификацией божьей (дьявольской?) кары.

По ночам он мстит окружающим за свои крошечные обиды. А днем, в ужасе от содеянного, мучается, страдает, не в силах понять, сон ли то был иль явь. В фильме несколько побочных линий, впрямую не связанных с сюжетом. Но именно подобные «нестреляющие ружья» стреляют в дальнюю цель — создают образ фильма, уводят замысел от функциональности и замкнутости в узком жанровом пространстве.

— А. Шпагин для журнала «Искусство кино» №7, 1992 г.