 | Данная медиа ещё не найдена, или же конечная цель поисков, связанных с ней, не достигнута. Статья будет дополнена по завершении самих поисков. |
«Бежин луг» — фильм, над которым Сергей Эйзенштейн работал в 1935-1937 годах. Сценарий был написан драматургом, бывшим чекистом Александром Ржешевским.
Общие сведения
Фильм считается утраченным, но в 1967 году Наум Клейман и Сергей Юткевич восстановили его в качестве фотофильма. Фильм считается одной из наиболее ценных утраченных кинолент по мнению Госфильмофонда России.[1]
Сюжет
Вблизи Бежина Луга, описанного И. С. Тургеневым в одноимённом рассказе, где некогда у Тургенева сидели у костра в ночном крестьянские дети, происходит история, связанная с пионером Стёпкой Самохиным. В основу этой драмы была положена история об убийстве на Северном Урале 3 сентября 1932 года пионера Павлика Морозова, сообщившего в сельсовет о сговоре своего отца с врагами коллективизации.
Отец Степка, в которого сценарист переименовал Павлика Морозова, кулак, забил жену; вместе с друзьями он поджигает склад с горючим для тракторов, а затем они укрываются в церкви; их находят и заключают под стражу; церковь решено переделать в клуб; по ночам пионер Степок с товарищами охраняет колхозные поля; кулаки убегают, и отец Степка убивает его выстрелом из винтовки; в это время по дороге мчится колонна тракторов, под колесами которых погибают «вредители».
Съёмочная группа и актёры
- Авторы сценария - Александр Ржешевский, Исаак Бабель;
- Режиссёр - Сергей Эйзенштейн;
- Оператор - Эдуард Тиссэ;
- Композиторы - Гавриил Попов, Дмитрий Шостакович;
- Художники - Арнольд Вайсфельд, Алексей Уткин;
- Монтажёр - Эсфирь Тобак;
- В главных ролях - Николай Хмелёв, Пётр Аржанов;
- В ролях - Витя Карташов, Борис Захава, Елизавета Телешёва, Николай Маслов, Яков Зайцев, Вадим Гусев.[2]
История создания
Автором сценария фильма стал бывший морпеховец, еще недавний чекист (борьба с политическим бандитизмом), а теперь — актер, каскадер, драматург и сценарист Александр Георгиевич Ржешевский. Местом действия сюжета своего сценария Ржешевский избрал Бежин луг, описанный Тургеневым в одноименном рассказе. Ход, безусловно, интересный и эффективный. Ржешевский избавил себя от необходимости заморачиваться на описание места. За сценариста — новатора это сделал Тургенев, и сделал так, что в памяти любого единожды прочитавшего его рассказ пейзажное изображение тех мест не могло не сохраниться.
Не заморачивался Ржешевский и на описании кадров будущего фильма. Своими сценариями он старался «эмоционально воздействовать на режиссёра; обращая его внимание на характер поступков и состояний героев («говорит страстно, исступлённо», «бесконечно счастлив»), они должны были создавать ощущение приподнятой взволнованности. Эпизоды фильма часто были связаны не последовательным движением событий, а ходом авторских размышлений».
Отец Степка, в которого сценарист переименовал Павлика Морозова, кулак, забил жену; вместе с друзьями он поджигает склад с горючим для тракторов, а затем они укрываются в церкви; их находят и заключают под стражу; церковь решено переделать в клуб; по ночам пионер Степок с товарищами охраняет колхозные поля; кулаки убегают, и отец Степка убивает его выстрелом из винтовки; в это время по дороге мчится колонна тракторов, под колесами которых погибают «вредители».
Снимать картину взялся только что вернувшийся из-за границы знаменитый Эйзенштейн, в заплечном мешке которого к этому моменту были уже и «Броненосец Потемкин», и «Октябрь».
21 ноября 1931 года Сталин послал Синклеру, на деньги которого Эйзенштейн и Александров тогда снимали в Мексике киноэпопею «Да здравствует Мексика!», телеграмму, в которой, кроме прочего писал:
|
Эйзенштейн потерял доверие его товарищей в Советском Союзе. Его считают дезертиром, который порвал со своей страной. Боюсь, люди здесь вскоре потеряют к нему интерес. Очень сожалею, но все эти утверждения являются фактом».
Вероятнее всего, экранизацией такого пропагандистского сценария Эйзенштейн предпринял попытку реабилитироваться перед «главным арбитром». Этот фильм будет служить устрашением всем, кто смеет поднять руку на борцов за дело социализма, - заявил мэтр. - Он должен мобилизовать большевистскую бдительность. — И.В. Сталин.[3]
|
Съемки картины длились два года и шли не просто. Режиссер и сценарист разругались вдрызг. Коллеги по цеху обвиняли Эйзенштейна «формализме», недооценке «обострения классовой борьбы в стране», а еще в мистицизме, в библейской форме, в «чертах извечности», «обреченности», «святости». Сценарий пришлось дорабатывать. Это сделал друг Эйзенштейна Исаак Бабель. Ожидалось, что уже в декабре 1935 года картина выйдет на экраны. Оставалось снять ключевую сцену — «Разгром тургеневской церкви бабами и мужиками». Режиссер отводил ей такое же место, как штурму Зимнего в «Октябре» и знаменитой одесской лестнице в «Потемкине». Здоровенный крестьянин крушит в церкви всё подряд, подобно ветхозаветному Самсону, обрушившему храм.
Утрата фильма
Несмотря на намерение дирекции «Мосфильма» возобновить работу по другому сценарию — писателя Бабеля, съёмки так и не были продолжены, а 17 марта 1937 года приказом по Главному управлению кинематографии работы по постановке фильма «Бежин луг» были окончательно остановлены «по причине формализма и усложнённости языка картины» (по другим сведениям, приказ был от 7 марта 1937 года с формулировкой «ввиду её антихудожественности и явной политической несостоятельности»).[4]
Режиссёру пришлось написать статью «Ошибки „Бежина луга“». Статья была напечатана 17 апреля в той же газете «Советское искусство», где за два с половиной месяца до этого его работа в первоначальной версии была названа сопоставимой с «классическими произведениями искусства». В этой статье Эйзенштейн, по выражению Н. Зоркой, «просил извинения за то, что он Эйзенштейн».
Единственный экземпляр «Бежина луга» исчез во время Великой Отечественной войны, когда киностудия «Мосфильм» находилась в эвакуации.
Находка фрагментов и фотографий из фильма
Монтажёр фильма Эсфирь Тобак, сохранила срезки кадров, от фильма также осталось восемь метров киноплёнки, режиссёрский сценарий в двух вариантах, множество разработок, заметок и рисунков. В 1967 году научный сотрудник Госфильмофонда Наум Клейман и режиссёр Сергей Юткевич смонтировали по срезкам «Бежина луга» фотофильм, в котором восстановили ход действия и основные эпизоды первого и второго вариантов кинокартины.
Картина «Бежин луг» доступна исключительно в виде фотофильма и сохранившегося сценария. Существует и интерпретация на английский язык.